totosgp

Bagaimana Inggris menyensor komponis Jerman selama PD1

Dalam pidato berapi-api yang disampaikan di Perserikatan Bangsa-Bangsa pada tahun 1958, pemain cello besar Pablo Casals menyatakan keyakinannya pada universalitas musik.

Musik, menurutnya, adalah salah satu bentuk ekspresi artistik yang ‘melampaui bahasa, politik, dan batas negara’. Idealisme seperti itu, bagaimanapun, sangat kontras dengan apa yang sebenarnya terjadi selama paruh pertama abad ke-20, ketika dua perang dunia memecah pertukaran terbuka antara musik dan musisi di pihak yang berlawanan dalam konflik ini. Di Inggris, proses ini dimulai dengan balas dendam pada Agustus 1914 ketika negara itu terseret ke dalam perjuangan selama empat tahun dengan Jerman dan Kekaisaran Austro-Hongaria.

Secara kebetulan, perang pecah kira-kira pada waktu yang sama Tuan Henry Wood sedang mengumumkan repertoar untuk musim Promenade Concerts yang akan datang. Seperti biasa, program tersebut menyertakan sejumlah besar karya komposer asing yang akan dibawakan di Inggris untuk pertama kalinya.

Sebagian besar berasal dari Jerman dan Austria, terutama dari Reger Puisi Empat Nada setelah BöcklinWeber Enam Potongan untuk Orkestra dan KorngoldSinfonietta. Selain itu, Wood ingin memberikan penghormatan kepada Mahleryang telah meninggal tiga tahun sebelumnya, dan mengusulkan untuk menampilkan sejumlah lagu orkestranya, termasuk pemutaran perdana di Inggris himne anak-anak.

Namun, semua rencana ini dibatalkan sebagai akibat dari keadaan politik yang baru. Memang, suasana demam pada titik ini sehingga Wood juga menghapus konser all-Wagner, menggantinya dengan musik oleh komposer Prancis dan Rusia. Tapi ada protes yang begitu luas atas tindakan ini Wagner telah dipulihkan nanti di musim ini.

Apa yang terjadi pada musik Jerman selama Perang Dunia Pertama?

Langkah-langkah yang lebih ekstrim diambil di arena pendidikan. Pada bulan September 1914, Music Committee of Corporation of London mengeluarkan sebuah memorandum yang menyatakan niatnya untuk melepaskan layanan dari semua profesor berkebangsaan Jerman, Austria atau Hungaria yang dikontrak untuk mengajar di Sekolah Musik Guildhall, dan untuk melarang semua siswa dari negara musuh untuk menghadiri institusi tersebut.

Mereka mengikutinya dengan proposal untuk menyita semua piano asal Jerman dan menggantinya dengan instrumen yang diproduksi di Inggris. Kelompok penekan memulai kampanye untuk membujuk Associated Board of the Royal Schools of Music untuk menekan perbendaharaan bahasa Jerman dan Austria kontemporer dari silabus ujiannya dan, jika memungkinkan, mempromosikan proporsi karya Inggris yang jauh lebih besar. Komposer Thomas Dunhill melangkah lebih jauh dengan mengecam ‘guru pengecut’ harmoni karena membiarkan murid mereka menulis akord keenam Jerman, menyarankan mungkin dengan sinis bahwa seseorang harus ‘memprotes penggunaannya atas nama patriotisme dan kehormatan nasional’.

Menyusul penyensoran Wood terhadap hampir semua musik kontemporer Austria dan Jerman dari program Prom 1914, diterima secara luas bahwa pertunjukan lebih lanjut dari repertoar semacam itu akan dilarang di Inggris selama negara sedang berperang. Di sisi lain, ada jauh lebih sedikit konsensus mengenai apakah harus ada larangan yang lebih luas terhadap musik Austro-Jerman.

Lebih seperti ini

Masalah ini sering diangkat di pers dan bahkan dibahas di House of Commons pada tahun 1915. Anggota parlemen Tory Sir Arthur Markham mengambil sikap yang sangat keras, menyerang Prom karena terus memprogram musik Jerman dan menganjurkan pelarangan total.

Namun, suara yang lebih waras menang. Sir Henry Wood terus menampilkan karya standar dari Mozart, Beethoven dan Schubert dalam konsernya. Pendekatannya yang teguh dipuji oleh Waktu Musik yang menyatakan bahwa ‘musik para komposer ini telah menjadi air susu ibu kami dan kami tidak dapat membuangnya dari ingatan kami’.

Sir Charles Stanford sangat mendukung pandangan ini dengan menarik perbedaan yang jelas antara komposer besar Jerman abad ke-19, yang kepadanya dia mengabdi, dan rekan-rekan mereka yang lebih baru. Menurutnya, ‘baik Wagner maupun Brahms tidak memiliki truk dengan kru Prusia yang telah muncul sejak zaman mereka. Untuk mengidentifikasi “kengerian” Strauss dan formasi massa Reger dengan salah satu dari mereka merupakan penghinaan bagi mereka dan seni mereka.’

Pada umumnya, penonton konser Inggris tidak terlalu keberatan untuk menikmati Wagner, Brahms, dan komposer Jerman abad ke-19 lainnya selama perang. Namun dari waktu ke waktu, ada beberapa momen canggung. Mungkin yang paling mencolok terjadi pada Maret 1915 ketika Oxford House Choral Society mengadakan pertunjukan milik Brahms Requiem Jerman sebagai penghormatan kepada tentara Inggris yang gugur dalam perang.

Stanford sangat marah dengan kekasaran seperti itu, dan dalam sebuah surat kepada Telegraf Harian menyerang penyelenggara konser dengan tegas: ‘Jika mereka ingin memberikan karya itu demi dirinya sendiri sebagai mahakarya yang umum bagi dunia, tidak ada yang akan mengingkari pilihan mereka. Namun dalam mengumumkannya Requiem Jerman sebagai peringatan untuk tentara kita yang mati, mereka melakukan apa yang akan dibenci oleh penciptanya, jika dia masih hidup, seperti penampilan karya Prancis atau Inggris untuk memperingati tentara Jerman yang gugur di Berlin.’

Berbeda dengan Wagner dan Brahms, yang sebagian besar tidak terpengaruh oleh propaganda anti-Jerman, musik dan kepribadian Richard Strauss menarik kecaman yang jauh lebih besar. Pergantian peristiwa ini sangat mengejutkan mengingat hampir setahun sebelumnya, pada Januari 1913, pemutaran perdana opera terbarunya di Inggris Rosenkavalier di Royal Opera House telah menimbulkan sambutan yang sangat hangat. Selain itu, Strauss secara mencolok menghindari mengambil sikap politik sejauh menyangkut perang. Pada Oktober 1914, dia menolak menambahkan namanya ke Manifesto 93 yang telah ditandatangani oleh ilmuwan, cendekiawan, dan seniman terkemuka Jerman yang menyatakan dukungan tegas mereka untuk aksi militer Jerman.

Namun demikian, Strauss sekarang disajikan kepada publik Inggris sebagai perwujudan musik dari musuh. Ini mungkin menjelaskan keputusan luar biasa oleh HM Customs pada tahun 1916 untuk menyita musik dan bagian untuk karya orkestra masa perangnya. Simfoni Alpen di dermaga Liverpool. Itu telah ditempatkan dalam perjalanan ke AS di mana berbagai orkestra bersaing satu sama lain untuk mendapatkan hak istimewa untuk menampilkan pemutaran perdana karya tersebut di Amerika. Yang membuat orang Amerika kesal, pejabat Inggris menunda perilisan materi tersebut selama beberapa bulan sebelum mereka sepenuhnya yakin bahwa tidak ada kode rahasia yang disematkan dalam musik.

Posisi Strauss sebagai bête noire musik Jerman diperkuat dalam beberapa artikel umpatan tentang komposer yang muncul antara tahun 1914 dan ’18. Colin McAlpin, menulis di Waktu Musik, menyarankan bahwa ‘Strauss tidak diragukan lagi menyuarakan semangat modern Jerman. Dia dari Berlin – bombastis, terang-terangan, diberikan kepada blak-blakan kasar dan rentan terhadap keterusterangan sinis. Dalam musiknya, kami mendeteksi pemberontakan yang menyeramkan terhadap hukum dan ketertiban dalam negeri dan telinga diremukkan dan dipukuli oleh anarki kebisingan yang tidak artistik yang membuat pikiran tentang kemungkinan keindahan menjadi sia-sia.’

Dalam satu-satunya entri tentang seorang musisi dalam kamus masa perang Siapa Siapa di Hunland, Frederic William Wile menghukum Strauss karena “seni musik yang sengaja sensual dan merosot”. Sebagai ‘produsen paling sukses din dunia yang pernah dikenal, efek siklonnya dalam puisi-puisi berisik seperti Elektra, Salome, The Rose Cavalier dan tornado pertengahan perangnya, Simfoni Alpen, mengurangi raungan seperti Niagara dari Wagner “tema” ke dimensi bisikan.’

Apa yang terjadi dengan musik Jerman setelah perang berakhir?

Menyusul penghentian permusuhan pada tahun 1918, langkah-langkah tentatif diambil untuk merehabilitasi musik Jerman dan Austria kontemporer dan sekali lagi memberinya platform di Inggris. Kasus uji coba terjadi pada Maret 1920 ketika Sir Henry Wood memprogram milik Strauss Don Juan untuk pertama kalinya sejak 1914. Mengantisipasi kemungkinan keberatan dari penonton, dia dengan bijaksana menempatkan karya tersebut tepat di akhir konser, sehingga memungkinkan orang untuk meninggalkan aula jika mereka mau. Dalam acara tersebut, hanya segelintir penonton yang keluar, dan konduktor merasa cukup berani untuk memprogram lebih banyak Strauss di konser selanjutnya.

Episode yang lebih kontroversial meledak dua bulan kemudian. Program orkestra pertama dari British Music Society yang baru dibentuk akan ditampilkan Elgar‘s tawaran Di selatan dan Vaughan Williamsbaru-baru ini disusun Simfoni London. Belum proposal untuk mengakhiri konser dengan Strauss’s Hidup seorang pahlawan, hampir dua tahun setelah perang berakhir, menimbulkan kemarahan yang cukup besar. Komposer Sir Granville Bantock cukup marah untuk menulis surat protes Waktu, mencela program seperti itu sebagai ‘penghinaan yang tidak beralasan terhadap musik Inggris dan warisan musiknya. Tampaknya sistem parasit lama akan dilanjutkan; kita harus kembali seperti anjing ke muntah kita sendiri dan janji dusta yang telah menipu kita harus dilupakan.’

Penyelenggara British Music Society menyerah pada tekanan ini dan setuju untuk menghapus Strauss, meskipun keputusan untuk menggantinya dengan musik oleh Berlepasan juga dikritik habis-habisan. Menulis di Penjaga Manchester, kritikus Ernest Newman menyesalkan seluruh episode ini. Dia mengingatkan pembaca bahwa ‘jika keberatan Hidup seorang pahlawan adalah bahwa Strauss adalah orang Jerman, beberapa dari kita terpaksa menunjukkan bahwa kita tidak lagi berperang dengan Jerman dan bahwa kita tidak melihat alasan untuk menghilangkan kesenangan apa pun yang dapat diberikan musik Jerman kepada kita. Mari kita dengan segala cara mendorong komposer Inggris, tetapi mengapa musik harus menjadi urusan kebangsaan? Mengapa kita harus berpikiran sempit dan bermegah secara terbuka dalam kepicikan kita yang tak terhancurkan?’

Apa yang dilakukan Nazi selama Perang Dunia II?

Selama Perang Dunia II, Nazi memusatkan sensor musik bersamaan dengan aliansi politik mereka: sedangkan musik oleh orang Italia, yang bersekutu dengan Jerman, dilakukan, komposer dari negara musuh seperti Prancis dan Polandia dilarang. Pengecualian termasuk Bizet’s Carmen, yang tetap menjadi favorit populer di gedung opera Jerman, dan Chopin, yang menikmati perlindungan Hans Frank, Gubernur Polandia yang Diduduki. Musik Rusia untuk sementara dinikmati antara tahun 1939 dan ’41 dengan penandatanganan pakta Molotov-Ribbentrop, tetapi sebagian besar menghilang setelah Jerman menginvasi Rusia.

Apa yang dilakukan Inggris selama Perang Dunia II?

Orang Inggris kurang diatur, lebih memilih kebijakan cair yang memandu kehidupan musik selama Perang Dunia I. Namun demikian, BBC mengeluarkan daftar komposer yang karyanya dianggap tidak cocok untuk penonton Inggris. Banyak sekali korespondensi yang dapat ditemukan di Arsip Tertulis BBC mengungkapkan bahwa para peneliti yang menyusun daftar musik terlarang Jerman dan Austria telah gagal mengerjakan pekerjaan rumah mereka dengan benar. Di antara yang dilarang adalah beberapa komposer yang tidak hanya menjadi korban penganiayaan Nazi, tetapi juga telah diberikan status pengungsi di Inggris.

bocoran hk langsung dari bandar tersusun berdasarkan hari, tanggal, bulan, serta th. dari pengundian togel singapore. Baris paling atas berisikan keluaran sgp dari toto sgp hari ini supaya membaca tabel information sgp dan memandang hasil result sgp hari ini terlampau mudah sekali.