totosgp

Seberapa penting kontak mata antar musisi? Dan apa sinyalnya?

HAIkamur sorot mata dipelintir, dan dibuat benang, Mata kami tertuju pada satu tali ganda.’ Di Ekstasi John Donne menggambarkan cara sepasang mata saling mengunci, tetapi terkadang kita melihat sesuatu yang serupa di konser. Konduktor dan bagian utama bola mata satu sama lain, atau pemimpin kuartet dan pemain cello berbagi pandangan yang intens. Online Anda dapat menonton Leonard Bernstein melakukan simfoni Haydn, tangan di sisinya, hanya dengan mata dan seringai; atau Herbert von Karajan mengarahkan para musisi dengan mata terpejam. Jadi, apa sebenarnya yang dicapai kontak mata dalam musik, dan seberapa penting itu?

Seberapa penting kontak mata dalam orkestra?

Untuk sebuah orkestra, kontak mata memiliki fungsi yang berbeda. Konduktor Leonard Slatkin menjelaskan: ‘Pertama, konduktor melakukan kontak mata karena kami menginginkan perhatian dari individu atau bagian. Kita mungkin melihat terompet ketika mereka memiliki entri klimaks atau biola kedua jika mereka memiliki bagian yang sulit di mana mereka membutuhkan bantuan. Pilihan kita di mana kita melihat adalah bagian utama dari gudang senjata kita. Kedua, kita harus menyampaikan semua emosi dalam musik, jadi ada kualitas emosional dalam cara kita menggunakan mata – warna, kecemerlangan, mungkin senyuman. Ada gerakan fisik dari lengan, tangan, dan bahasa tubuh kita, tetapi wajah mungkin yang paling penting, dan alat paling ekspresif yang kita miliki adalah mata kita.’

Mata bekerja di mana kata-kata gagal, dia berkata: ‘Ketika saya mulai, guru saya terus berkata, “Gunakan kepala dan mata Anda untuk berkomunikasi daripada mulut Anda.” Pada dasarnya, konduktor hanya memiliki enam hal untuk diceritakan kepada orkestra: lebih cepat atau lebih lambat, lebih lama atau lebih pendek, atau lebih keras atau lebih lembut, dan yang lainnya didasarkan pada itu. Mata dan wajah adalah yang mengomunikasikan semua hal lainnya.’

Tidak ada bedanya dengan berbicara dengan seseorang, konduktor Sian Edwards menjelaskan: ‘Ini seperti percakapan dengan orang lain – Anda menggunakan mata Anda. Saya hanya bisa melihat Anda, atau saya bisa melihat Anda dengan jenis energi yang saya ingin Anda pancarkan ke frase musik. Itu melibatkan tubuh sebagai Yah, tapi sebagai manusia kita sudah sangat terbiasa tepat, kontak mata terarah, dan kami menggunakannya dalam musik sepanjang waktu. Ini meningkatkan apa yang kita lakukan dengan telinga kita, yang pertama dan terutama.’

Dari sisi pemain, Rebecca Jones, viola utama dari BBC National Orchestra of Wales, menjelaskan bagaimana kontak mata membantu penampilan: ‘Jika bagian viola tertentu terbuka dan konduktor ingin Anda bermain lebih banyak, mereka melihat Anda untuk memberi Anda kepercayaan diri. Beberapa kontak mata lebih ramah daripada yang lain – beberapa konduktor menyampaikan kehangatan dengan mata mereka dan itu membantu Anda bermain lebih baik; beberapa silau dan Anda merasa mereka tidak senang dengan Anda – tetapi umumnya, itu positif. Anda merasa yakin bahwa mereka menyadari apa yang terjadi dalam musik dan ikut serta dengan Anda. Jika tidak ada kontak mata, rasanya hanya mereka dengan skor mereka.’

Rachel Gough, bassoon utama dari London Symphony Orchestra, telah memainkan solo pembuka dari Stravinsky’s Ritus Musim Semi berkali-kali dan juga waspada terhadap silau: ‘Saat-saat yang saya rasa paling nyaman adalah ketika kondektur melihat saya sebelumnya dengan gerakan terbuka, seolah-olah mengatakan, “Sekarang terserah Anda”. Saya akan mulai dan kemudian menutup mata saya karena saya memilih untuk tidak terlibat dengan apa pun selain suara, waktu dan musik. Saya telah tampil dengan konduktor teliti yang bersikeras memukul setiap belokan dan jeda, dengan banyak kontak mata, dan itu bisa sangat tidak nyaman. Orang-orang sering terkejut dengan betapa sedikitnya tampaknya pemain orkestra benar-benar melihat konduktor. Mereka membayangkan kita akan mengamati konduktor pada titik-titik penting, tetapi banyak yang dilakukan dengan menggunakan penglihatan tepi.’

Kontak dengan pemain lain sama pentingnya, dia berkata: ‘Saya mengandalkan memiliki pandangan ke pemimpin, kepala sekolah bas dan cello utama, dan jika kita memiliki sesuatu untuk dilakukan bersama, ada sedikit pengakuan visual.’ Hal yang sama untuk Rebecca Jones: ‘Saya bisa bermain jauh lebih baik dengan bagian lain jika saya memiliki kontak mata dengan mereka. Jika viola dan cello memiliki sesuatu yang sama, ada baiknya untuk berhubungan dengan kepala sekolah lainnya. Ini adalah sinyal bahwa kita semua membuka telinga. Jika ada penghalang, rasanya sangat sepi.’

Selama dua tahun terakhir, pemain dan konduktor harus terbiasa dengan berbagai penghalang, dan konduktor Paul McCreesh mengatakan bahwa topeng telah menghadirkan tantangan: ‘Wajah kami memberikan begitu banyak informasi. Bahkan jika konduktor kadang-kadang menggunakan wajah mereka dengan cara histeris, ada rasa energi yang luar biasa dalam komunikasi itu. Mata adalah jendela jiwa dan itulah yang terpenting. Saya perlu melihat senyum itu – atau cemberut – kalau tidak, saya merasa tidak berkomunikasi.’ Itu sebabnya, seperti banyak konduktor, dia tidak akan memakai kacamata: ‘Saya tidak akan pernah bermimpi memimpin dalam kacamata, karena ekspresi wajah saya, dan mata saya khususnya, memberikan lebih banyak informasi.’

Hubungan kunci lainnya adalah antara konduktor dan concertmaster (pemimpin). ‘Untuk seorang concertmaster, yang memilikinya biola di bawah dagu dan lengan mereka bergerak,’ jelas Leonard Slatkin, ‘satu-satunya titik kontak yang mereka miliki dengan konduktor adalah mata mereka, yang memberi tahu Anda, “Ya, saya setuju dengan apa yang Anda lakukan” atau “Kita harus berhenti dan beri tahu orkestra apa yang sedang terjadi.” Semua hal ini disampaikan.’

Selain kepala sekolah, Slatkin terutama melirik ke belakang, dia berkata: ‘Saya jarang melihat pemain tepat di depan saya. Saya mencoba untuk melihat ke orang-orang yang duduk di meja belakang, karena dengan cara itu saya merasa bahwa saya memimpin seluruh orkestra dan tidak hanya berkomunikasi dengan delapan orang di depan.’

Dalam konser, dia jarang melihat solois, baik: ‘Kontak mata digunakan sebagian besar untuk mengoordinasikan pintu masuk dan memastikan bahwa tempat-tempat tertentu menyatu, jadi saya tidak terlalu melihat solois – ini adalah kasus di mana mendengarkan lebih penting. ‘

Kurangnya kontak mata terkadang dapat menunjukkan bahwa ada yang tidak beres, seperti yang dijelaskan McCreesh: ‘Saya telah melihat film-film di mana konduktor telah secara serius melampaui batas dan mereka mendapatkan perlakuan yang merendahkan. Penolakan untuk melihat pada akhirnya adalah senjata paling berbahaya yang pernah digunakan orkestra – seseorang tidak pernah ingin pergi ke sana.’

Meskipun penting, kontak mata jarang diajarkan dalam istilah tertentu. ‘Kita cenderung berbicara lebih banyak tentang proses fisik menggerakkan lengan dan cara kita menggunakan tubuh kita, tetapi bukan bagaimana komunikasi datang dari wajah,’ kata McCreesh. ‘Itu sebagian karena itu sangat pribadi, dan jika tidak naluriah, sulit untuk diajarkan. Anda tidak bisa hanya mengatakan, “Tampilkan oboe di bar empat dengan brilian.” Itu harus organik atau tidak akan berhasil.’

Edwards menawarkan beberapa trik kepada murid-muridnya: ‘Jika mereka bekerja dengan orkestra yang duduknya berbeda dari biasanya, saya menyuruh mereka untuk menempelkan perekat di seluruh ruangan mereka, di mana seruling kedua atau biola pertama berada, dan untuk berlatih melihat ke atas pada waktu yang tepat. Ketika Anda menonton konduktor yang luar biasa, mereka melihat pemain lebih awal, tetapi tidak terlalu dini. Penting untuk berlatih.’

Kontak mata dan paduan suara

Dalam paduan suara profesional, penyanyi cenderung mengangkat kepala mereka, melihat konduktor, tetapi tanggapan yang mereka dapatkan mungkin bergantung pada ukuran kelompok, menurut McCreesh: ‘Jika ada 400 orang dalam paduan suara, saya tidak yakin bahwa apa pun yang saya lakukan dengan mata saya akan berdampak pada bass di barisan belakang, tetapi dengan sebuah akapela paduan suara Anda dekat dan gerakan Anda harus lebih halus. Pernapasan sangat penting dengan paduan suara, dan dengan ukuran kontak mata ansambel ini menjadi lebih penting.’

Kuartet gesek

Apa dinamika dalam kuartet gesek? Untuk pemain biola pertama Guarneri Quartet Arnold Steinhardt, kontak mata tidak serta merta membantu ansambel: ‘Mentor kami, Alexander Schneider dari Budapest Quartet, pernah mengatakan bahwa untuk bermain bersama Anda harus “makan jari”. Maksudnya jangan melihat yang lain – lihat jari-jari mereka. Kadang-kadang orang akan berkata, “Kalian bermain bersama dengan sangat baik, tetapi kalian tidak saling memandang”. Memang benar, karena saya sedang “makan jari”, melihat Michael Tree naik ke atas fingerboard sehingga saya bisa naik fingerboard bersama dia. Ketika kami saling memandang, itu biasanya karena seseorang telah melakukan kesalahan atau melakukan sesuatu yang tidak biasa.’

Christian Elliott adalah pemain cello dari Zehetmair Quartet, yang tampil berdasarkan ingatan. Anda mungkin berpikir bahwa tidak memiliki musik akan mendorong kontak mata, tetapi tampaknya tidak. ‘Kami saling memandang,’ katanya, ‘walaupun tidak harus langsung ke mata satu sama lain, tetapi pada wajah dan bahasa tubuh satu sama lain – itu bisa menjadi petunjuk yang paling membantu. Dengan beberapa pemain, Anda tahu sesuatu akan terjadi hanya dengan melihat alis mereka naik – itu bisa menandakan beberapa jenis intensitas datang. Kontak mata yang sebenarnya cukup minim. Kadang-kadang bisa terlalu intens dan intim untuk diperpanjang.’

Secara paradoks, ini bisa lebih berguna dengan orang asing daripada dengan rekan biasa, ia menyarankan: ‘Ini cara yang bagus untuk mendapatkan hubungan musik kamar dari tanah, untuk mempercepat persahabatan dalam proses bermain dan mengembangkan kepercayaan. Biasanya sesuatu yang sangat singkat untuk mengatakan bahwa kita ada untuk satu sama lain. Terkadang hanya itu yang diperlukan dalam musik kamar. Kami menangkap sinyal aural karena kami telah melakukan kontak awal dengan mata.’

Untuk Steinhardt juga, kontak mata adalah tentang menciptakan ikatan: ‘Ketika saya bermain duet atau Konser Biola Ganda Bach, kontak mata menjadi lebih penting. Saya mungkin tidak mengenal rekan kerja dan setelah itu kami mungkin pergi dan tidak pernah bertemu lagi, tetapi ketika kami bermain, kami adalah teman terdekat. Melihat satu sama lain adalah penegasan akan hal itu.’

Energi itu membantu penonton juga, katanya: ‘Jika kita bermain dan melihat satu sama lain dan menikmatinya, itu menyampaikan kepada penonton: “Lihat, mereka pemain yang fantastis, musik yang hebat ini duo adalah, dan tidak hanya itu, mereka sedang bersenang-senang.”’

Satu kenangan tinggal di benaknya – memainkan Trio Piano minor Mendelssohn D dengan Jacqueline du Pre dan Thomas Schippers di Festival Spoleto 1965: ‘Ada tempat di gerakan terakhir di mana musik dibangun dengan ledakan melodi yang menggembirakan. Ada ekspresi kegembiraan di wajah Jackie yang mengangkat musik ke tingkat kegembiraan dan kegembiraan – perasaan keajaiban musik dan kejeniusan Mendelssohn. Cara dia memainkan frasa itu dan melihat ke arahku, bersinar, menciptakan dimensi yang sama sekali berbeda dengan musik – itulah mengapa aku ingat cara dia menatapku bertahun-tahun kemudian. Saya menganggap itu sebagai salah satu momen musik terbesar dalam hidup saya.’

Dan mungkin itu saja. Kontak mata antara musisi bukanlah kondisi yang diperlukan untuk musik yang bagus. Konduktor memiliki cara lain untuk menyampaikan niat mereka dan instrumentalis menemukan informasi yang mereka butuhkan dengan memperhatikan isyarat teknis. Kadang-kadang bisa sangat memalukan untuk dilihat oleh seseorang yang Anda kenal dengan baik, dan jika seorang konduktor mempertahankan pandangan terlalu lama mungkin tampak kritis. Tetapi terkadang ada momen-momen singkat di mana sesuatu berlalu tanpa kata – persahabatan, dorongan, solidaritas, usaha bersama, bahkan mungkin cinta – dan mungkin itu membuat kontak mata menjadi intisari dari musik.

ILUSTRASI: STEVE RAWLINGS/DEBUT ART

bocoran togel hari ini tersusun berdasarkan hari, tanggal, bulan, dan juga th. berasal dari pengundian togel singapore. Baris paling atas berisikan keluaran sgp berasal dari toto sgp hari ini sehingga membaca tabel information sgp dan melihat hasil result sgp hari ini sangat mudah sekali.